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sábado, 4 de março de 2017

Os segredos da geometria sagrada; Introdução e a Flor da Vida

 Os segredos da geometria sagrada; Introdução e a Flor da Vida

Geometria Sagrada é o estudo das ligações entre as proporções e formas contidos no microcosmo e no macrocosmo com o propósito de compreender a unidade que permeia toda a vida.

Desde a Antiguidade, os egípcios, os gregos, os maias, os arquitetos das catedrais góticas, artistas como Leonardo 
da Vinci ou o pintor Georges Seurat, todos reconheciam 
na natureza formas e proporções especiais, que traduziam 
uma harmonia e unidade em si.

Essas relações de forma e proporções consideradas sagradas na geometria, na arquitetura, também ocorrem de forma idêntica em outras áreas da expressão humana, como na Música. O estudo dos harmônicos, dos modos musicais vem fascinando os compositores e amantes da música há milênios. A mesma harmonia nos sons, nas formas, nas cores, também se encontra na natureza, do microcosmo ao macrocosmo.

Geometria Sagrada é a linguagem mais próxima da Criação  primordial.

A Geometria Sagrada é basicamente a geometria focada em descrever a consciência da criação; o movimento da consciência pela realidade. E como está em movimento (ao em vez de apenas se ‘ler’ ou ‘observar’, não é por isso uma atividade estática) apela diretamente ao nosso lado racional do cérebro.
O segredo da geometria sagrada; Flor da vida
                      A Flor da Vida

A flor da vida é um símbolo comum de muitos ensinamentos espirituais e religiosos em todo o mundo. A flor da vida foi encontrado em todo o mundo em muitas religiões diferentes. 
É um dos símbolos sagrados mais antigos conhecidos pelo 
homem. É uma forma geométrica que é constituído por vários círculos sobrepostos do mesmo tamanho.

Há uma enorme quantidade de informações e conhecimento que pode ser adquirida a partir do entendimento da flor da vida. Ela é considerada geometria sagrada que contém antigo valor religioso e resume o que retrata os formulários fundamentais do espaço e do tempo, mas há muito mais para saber.

A representação mais antiga da flor da vida conhecida pelo homem é no templo de Osíris em Abydos, Egipto. O símbolo aqui não está gravada ou esculpida na rocha de granito, parece ser queimado na rocha. Muitas outras representações podem ser encontrados dentro de muitas estruturas antigas em muitos países diferentes, incluindo: Israel, Turquia, Irlanda e muitos mais.

Uma descrição bastante interessante da flor da vida é encontrado na Cidade Proibida, em Pequim, China. A flor da vida é encontrado em uma forma esférica debaixo da pata do “Os Cão de Fu“, ou mais precisamente conhecido como o “Guardião Leão.” Este palácio foi a casa de 24 imperadores das dinastias Ming e Qing.

 caes-de-fu - O segredo da geometria sagrada; Flor da vida
Cão de Fu com a pata sobre a flor da vida – Cidade Proibída – 
Pequim , China

Os Cães de Fu eram um símbolo de proteção para os edifícios e os seus habitantes e também, eram considerados os guardiões do conhecimento. O que é interessante quando se considera a flor esférica do símbolo da vida que é encontrada sob as patas do cão. Os cães estão, literalmente, guardando o conhecimento.

Há muitos locais antigos que foram construídos sobre estes princípios geométricos, tais como: O Parthenon -Atenas, Grécia -438A.C. O planalto de Gizé – Egipto – 2600 AC O Taj Ma Hal Índia .. isso é muito fascinante, considerando que existem também muitos sítios e estruturas antigas que foram encontradas contendo o símbolo da Flor da Vida.

Sabendo disso Leonardo DaVinci estava muito interessado na flor da vida e estudou sua forma e propriedades matemáticas. Ele também estava interessado em como a flor da vida está conectada com a realidade física, bem como a consciência.

Leonardo chamou a Flor da Vida em si, bem como a Semente da Vida. Leonardo era conhecido por usando a proporção áurea de Phi na sua arte, isso também é conhecida como a espiral de Fibonacci. Que é oriundo do padrão da Flor da Vida.

 O segredo da geometria sagrada; Flor da vida
Mona Lisa -Leonardo Da Vinci / Aplicação da Geometria sagrada

Espiral de Fibonacci

A espiral de Fibonacci é a série de números 0,1,1,2,3,5,8,13,21,34 … cada número é composto pela soma dos 2 números anteriores . Isto é importante porque a espiral que esta equação matemática faz pode ser encontrada em todos os seres vivos, incluindo os seres humanos, plantas, animais e até mesmo nossa galáxia, a Via Láctea.

Existem milhões de combinações possíveis, mas uma única regra: a espiral de Fibonacci. 

Ela está presente em quase todas as formas de  vida no universo até mesmo na forma da antimatéria é possível ver a espiral de Fibonacci, pode acostumar, que vai vê-la em quase todos os lugares e isso quer dizer que alguém criou tudo seguindo uma única regra a proporção aurea!

 O segredo da geometria sagrada; Flor da vida
                       ( espiral de Fibonacci )

O ser humano é uma máquina de energia construída para viver o materialismo e também aprender a ter a consciência universal. A primeira coisa que deve imaginar é que fazemos parte do universo e não da União Europeia ou de Organizações da Nações Unidas. Esse tipo união não existe é apenas uma forma virtual de existência, sua verdadeira consciência está unida com o universo através de seu corpo físico e mental.

Seu corpo funciona em uma ligação com o todo de forma perfeita e harmoniosa. 

Por isso nós estamos de acordo com a geometria sagrada. Quero dizer que quem criou  o homem usou a geometria sagrada e algumas regras com o número pi ( {\pi} ), a  proporção áurea ou a espiral de Fibonacci. Nosso corpo segue padrões rígidos na proporção áurea e quase todas as formas da natureza seguem essa forma universal.
 vesicap copy
Apenas usando 4 espirais, pode-se criar a geometria do olho 
humano, como é linda a natureza, não é?

homem
Proporção áurea no corpo humano

Cubo de Metatron

A flor da vida também pode estar relacionada com a geometria sagrada através da compreensão Cubo de Metatron. Cubo de Metatron é o nome de uma figura geométrica que é feita a partir de linhas de ligação a partir do centro de cada 13 círculos para os outros 12 círculos.

Estes círculos vêm do fruto da vida, que vem de uma versão estendida da Flor da Vida.

O Cubo de Metatron é considerado um Acelerador Quântico na geometria sagrada e está disponível a toda as pessoas que queiram a sua energia aumenta, maior equilíbrio, prevenção de  doenças, e proteção. Ao meditar com ele , nós geramos mais LUZ e  nos ligamos a estados emocionais e mentais mais elevados.

 O segredo da geometria sagrada; Flor da vida
O arranjo das figuras geométricas dentro do Cubo de Metatron 
canaliza e desperta as leis elétricas das dimensões superiores do 
Universo.

Quando  se aprende a meditar com  o Cubo de Metatron, descobrimos que podemos estimular diversos processos de transmutação e de cura, afastar a baixa vibração, geradores de doenças e outros desequilíbrios, pois ele estimula a reconstrução do Corpo de Luz.

Quando você aprende a usar o Cubo de Metatron como um Acelerador Quântico, você descobre que pode estimular as órbitas dos elétrons e dos prótons a realizarem uma aceleração e com isso você se coloca diante de diversos processos de transmutação e de cura. 

Esse processo se estende também para o seu DNA, reativando genes positivos adormecidos e afastando e/ou dissolvendo os genes de baixa vibração, geradores de doenças e outros desequilíbrios.

O cubo de Metatron demonstra-nos a verdade milenar de que toda a vida emerge, surge da mesma origem, do mesmo centro, da energia única, do Criador primordial.  

Os cinco elementos dos quais a nossa realidade material universal é composta, estão inseridos no cubo de Metatron,  é composto de treze círculos, sendo cada círculo considerado um “nó” e ligado a outro por uma única linha reta, formando um total de 78 linhas.

 O segredo da geometria sagrada; Flor da vida
Compreender A flor da vida, certamente, ajudar-nos a entender como o Universo funciona. 

Ele pode ser usado como uma ferramenta para a ligação durante a meditação, e também como um símbolo poderoso para referir na sua vida diária. Algumas pessoas ainda dizem que ter o símbolo em seus dispositivos eletrônicos pode contribuir para difundir as frequências prejudiciais que estes aparelhos emitem. 

No geral, é um lembrete maravilhoso que estamos todos ligados, entre si e  a cada coisa no universo.

                    Confira a explicação no vídeo abaixo:

                      (Ative as legendas caso não entenda)






terça-feira, 18 de outubro de 2016

A filha de Jesus. O bebê de “A Última Ceia” do extraordinário Leonardo da Vinci..

Publicado 2016-09-14
A filha de Jesus. O bebê de “A Última Ceia” do extraordinário Leonardo da Vinci..
 
Não param de surgir teorias e conjecturas sobre mensagens ocultas que Leonardo Da Vinci poderia ter querido transmitir através de todas as suas obras. No entanto, há uma em particular, aquele que é dita ser uma de suas maiores e melhores obras de arte, que contém grande quantidade de significativas mensagens ocultas. Esta pintura famosa é conhecida como "A Última Ceia" e localiza-se na parede em que este grande mestre do Renascimento a realizou, para expressar tanto a sua arte, como seus segredos.
 
Ela está localizada no refeitório do convento dominicano de Santa Maria delle Grazie, em Milão (Itália). Com um tamanho de pouco mais de 40 metros quadrados, inúmeros especialistas e historiadores a consideram um dos melhores quadros de todos os tempos. Os apóstolos estão em grupos de três, deixando Jesus no centro. Bartolomeu, Tiago Menor e André, Judas Iscariotes, com cabelos e barbas negras, Simão Pedro, de cabelos e barbas brancas e João, o único sem barba. Então, Tomé, Tiago Maior e Filipe, sem barba. Mateus, Tadeu e Simão, o Zelote, como os últimos três. 

 
Mas o que esconde esta obra de arte? É apenas uma pintura? Tem um grande conteúdo simbólico? E, se supostamente este conteúdo escondido corresponde a uma verdade histórica, por que Leonardo não quis passá-lo explicitamente em seu trabalho, escondendo-o dentro de seus próprios personagens? Aqui surge outra pergunta: Por que Jesus está praticamente sozinho no centro do trabalho? A resposta deveria ser "para dar lugar àqueles que deveriam "se acomodar a seu lado" quando se revelasse o segredo.
 
Se olharmos da esquerda para a direita, o terceiro apóstolo, André, está surpreso com alguma coisa, olhando diretamente para o que seria o ombro direito do quinto apóstolo, Judas, que por sua vez, olha para o "sexto apóstolo imberbe", quem, em teoria, deveria corresponder à figura de João. Jesus está olhando para algo que "não está", mas que poderia ser encontrado em suas mãos, à sua frente. Em seguida, o apóstolo Tiago Maior, de verde, com expressão de assombro, estende os braços de cada lado do seu corpo, dirigindo sua atenção para o centro da mesa.
 
Em seguida, o apóstolo Tomé, olhando para Jesus, levanta o dedo indicador, como se dissesse: "És o único, o primeiro... o Alfa", enquanto que Jesus forma com seu corpo uma clara letra "A". O dedo indicador apontando para o teto junto com o polegar e o punho cerrado de Tomé, forma uma clara letra "L", o que poderia ser uma alusão ou lembrete, por parte de Leonardo, de que este apóstolo foi quem introduziu seu dedo indicador na ferida de "Lança" que um soldado deu em Jesus, bem como poderia indicar o "L" de Leonardo, o pintor.
 
O seguinte apóstolo, Filipe, como Jesus e Tiago Maior, olha para o centro da mesa, em frente ao Messias, por isso, parece que o centro da mesa é importante, embora por agora não se possa ver nada. Ao chegarmos ao último grupo de apóstolos, Mateus, Tadeu e Simão, o Zelote, vemos que falam uns com os outros, mas Mateus e Simão apontam as mãos em direção ao centro da mesa, entre os braços de Jesus, e embora estes dois apóstolos não estejam dirigindo seus olhares para lá, eles parecem estar falando sobre isso ao dirigir as mãos para o centro de A Última Ceia.
 
Não podemos esquecer que no último grupo de apóstolos, Tadeu, que alguns dizem ser o proprietário do autorretrato de Da Vinci, está com a sua mão direita aberta e diante de seu ombro, e sua mão esquerda aberta e apoiada sobre a mesa. O que estaria supostamente querendo dizer Leonardo, com estas posições de suas mãos? Poderia ser uma mensagem oculta? Talvez você tenha que encontrar alguma coisa no ombro de alguém que se encontra apoiado sobre a mesa? É aqui onde surgem as teorias sobre o bebê da A Última Ceia.
 
Olhando para o ombro direito de Judas, de azul e verde, podemos notar que em conjunto com seu braço e antebraço, há a imagem clara de um bebê, com a cabeça virada para o terceiro apóstolo, sempre na mesma ordem, que por sua vez também o olha e se surpreende, levantando as duas mãos. O suposto bebê encontra-se como que descansando no peito de Judas. Como a maioria dos apóstolos, incluindo Jesus, olham para o centro da mesa, bem na frente dele, ali estaria o "bebê", nos braços de Jesus, seu pai. E a mãe? Se olharmos para João, ele não tem a aparência de um homem, por isso, assume-se que Da Vinci desenhou uma Maria Madalena ruiva, esposa e mãe do bebê, que seria o Santo Graal ou linhagem desse matrimônio.
 
Precisaríamos recolocar Maria Madalena ao lado de seu marido, Jesus. Como podem ver na imagem abaixo, os três, Jesus, Maria Madalena e seu filho, se unem perfeitamente por intermédio da mesma cor azul clara de suas vestes. Maria Madalena se encaixa perfeitamente entre Jesus e os outros apóstolos, à direita, sem esquecer que ela também olha para o seu filho. Os três, unidos pelas mesmas cores, também podendo-se observar que os lados opostos das vestes dos pais são da mesma cor vermelha. Uma simetria perfeita.
 
Ao voltarmos para o original, podemos ver que a figura de Jesus e a que seria a de Maria Madalena, ambos compõem uma grande letra M (2 linhas azuis e 2 vermelhas), com o que Leonardo quereria dizer ao mundo, e de forma oculta, que ela era na verdade Maria Madalena. Analisando com a geometria, pode-se ver que, a partir dos pães laterais, sobre a mesa, forma-se uma segunda letra "M" (vermelha), e, assim, juntando ambas as letras, elas formariam as iniciais de Maria Madalena, sendo que, ambos os lados do segundo "M" formariam dois triângulos retângulos (azul e verde), que ao se juntarem formariam um só, compondo uma tríade perfeita, Jesus, Maria Madalena e seu filho, o Santo Graal.
 
Finalmente, o apóstolo Simão Pedro, que tem a cabeça entre Judas e Maria Madalena, desliza a mão esquerda sob o queixo do suposto Apóstolo João, aqui considerado como Maria Madalena. A mão parece mostrar a altura do bebê, quando ele se reacomoda junto a pais, no centro do quadro. Assim, nos daremos conta de que Simão Pedro não está marcando a altura do bebê com a mão, que está na posição perfeita com a cabeça do mencionado Santo Graal ou o bebê.
 
Além disso, o que estaria querendo dizer Simão Pedro, que esconde uma faca em sua mão direita, atrás de si, à suposta Maria Madalena? Como podem ver, trata-se apenas de observar as imagens limpas, tal qual as pintou Leonardo Da Vinci, e as demais, rearranjadas, ressaltando os olhares e os possíveis gestos dos apóstolos. Será que Da Vinci estaria tentando mostrar algo para todo mundo de maneira que a Igreja não poderia detectar e que ele não ficasse em apuros?Deixe a sua opinião nos comentários e compartilhe o artigo com todo mundo!


Fonte: erminauta.com